Ein Kompressor wirkt wie eine automatische Lautstärkeregelung, die die Lautstärke eines Signals herunterdreht, wenn es zu laut wird. Dies reduziert die Schwankungen zwischen lauten und leisen Passagen, da es automatisch das Niveau reduziert, wenn der Klang über eine eingestellte Lautstärke, den Schwellwert, geht. Sie können dann die Gesamtniveau, um den Pegel wieder abzubauen und den Ton lauter zu machen.
Sie können einen Kompressor verwenden, um eine Leistung auszugleichen, wodurch verhindert wird, dass ein Signal in den Mix abgeschnitten und/oder verschwindet oder Sie können einen Kompressor verwenden, um Ihrem Sound einen ganz neuen Klangcharakter zu geben.
Der Red 3 Kompressor ist auf dem legendären Focusrite Red 3 Hardware-Kompressor. Das Red 3 Plugin (wie beim ursprünglichen Red 3 Kompressor) hat einen warmen, musikalischen Klang und sorgt für eine empfindliche Kompression zu einer Vielzahl von musikalischen Quellen, ohne die Integrität der Originalaufnahme zu beeinträchtigen.
Die Kontrollen sind wie folgt:
Über das Rad unten links im Plugin-Fenster (INPUT) können Sie den Grad des Gain am Eingang des Plugins steuern. Der Gain Bereich beträgt -18 dB bis +18 dB.
ATTACK bestimmt, wie schnell die Komprimierung erfolgt, sobald der Wert des Quellsignals über den Schwellenwert gestiegen ist. Die Angriffszeit ist am schnellsten, wenn vollständig gegen den Uhrzeigersinn, so dass der Kompressor auf die Höchststände des Signals reagiert. Dies ist manchmal wünschenswert, kann aber aufgrund von kurzen Übergängen zu unerwünschten „Pumpen“ von leiseren Low-Level-Komponenten des Signals führen.
Beim Drehen im Uhrzeigersinn verlangsamt sich die Angriffszeit verursacht den Kompressor zu ignorieren kurze Transienten und mehr auf die durchschnittliche Lautstärke des Signals.
Schnellere Angriffszeiten sind für Instrumente wie z.B. eine Slapp-Bassgitarre nützlich, wo der Kompressor benutzt wird, um einen sehr „Punchy“ Sound zu erzeugen. Langsamere Angriffszeiten sind besser geeignet für Gesang oder Instrumente, wo der Kompressor benötigt wird, um eine subtilere Steuerung des Signalpegels.
RELEASE legt fest, wie schnell die Komprimierung entfernt wird, sobald das Ausgangssignal unter den Schwellenwert gefallen ist. Die Release-Zeit beginnt bei 0. Sekunden (komplett gegen den Uhrzeigersinn). Dies ist nützlich für schnell wechselnde Signale, um zu vermeiden, dass die folgenden Beats komprimiert werden, kann aber zu Verzerrungen auf nachhaltigeren Klängen führen.
Die Drehung im Uhrzeigersinn erhöht die Auslösezeit kontinuierlich. Dies verleiht einen flüssigeren Effekt. Die maximale Auslösezeit beträgt vier Sekunden.
Die Einstellung der RELEASE Steuerung wird das Signal nicht beeinflussen, wenn die AUTO RELEASE Taste aktiviert ist, wie unten dargestellt.
Wenn Sie AUTO RELEASEaktivieren, wird die Antwort der Release-Kurve durch den Sound und die Berechnung der automatischen Freigabe gesetzt. Die Auslöserate variiert je nach Dynamik des Signals. Dies ist besonders wirksam bei komplexen Klängen und ermöglicht schnelle Angriffszeiten, ohne dass ein „pumpendes“ Artefakt gehört wird. Wenn AUTO RELEASE eingeschaltet ist, können Sie den RELEASE Knopf trotzdem verschieben aber die Position und der Release-Wert, der auf dem Release-Regler angezeigt wird, hat keinen Einfluss auf die Release-Zeit.
Die Release-Rate variiert je nach Dynamik des Signals. Dies ist besonders effektiv bei komplexen Klängen und ermöglicht schnelle Attack-Zeiten, ohne dass „Pump“-Artefakte zu hören sind. Wenn AUTOMATISCHE FREIGABE eingeschaltet ist, können Sie den FREIGEBEN Knopf, aber die Position und der Release-Wert, die auf dem Release-Knopf angezeigt werden, wirken sich nicht auf die Release-Zeit aus.
Mit dem RATIO wird die Komprimierungsgeschwindigkeit auf ein Signal mit zunehmendem Eingangseingang festgelegt und das Verhältnis des Eingangspegels im Vergleich zur Änderung der Ausgangsstufe festgelegt. Die Steuerung gibt einen kontinuierlichen Bereich von 1,5:1 bis <unk> :1
Niedrigere Verhältniseinstellungen werden weicher sein und sorgen für eine sanftere Steuerung der Signalpegel. Mit der Erhöhung des Verhältnisses wird die Komprimierung jedoch schwieriger und spürbarer. Bei sehr hohen Verhältnissen, der Kompressor wird sich ähnlich wie ein Limiter.
Die Steuerung THRESHOLD legt fest, wann die Komprimierung beginnt, mit einem Bereich von –50 dB bis –10 dB. Je niedriger die Schwelle ist, desto mehr wird das Signal komprimiert. Die Einstellung einer höheren Schwelle lässt ruhigere Passagen unberührt, da nur Passagen, die den Schwellenwert überschreiten, komprimiert werden. Wenn der Ein-/Ausgabemesser auf INPUTgesetzt ist, wird der Schwellenwert über die rote Nadel wie oben beschrieben angezeigt.
Es gibt zwei Level Meter auf dem Roten 3 Kompressor; das Ein-/Ausgabemesser (links) und der GAIN REDUCTION Meter (rechts) des Plugin-Panels.
Das Ein-/Ausgabemesser hat zwei mögliche Quellen, die durch Umschalten des INPUT/OUTPUT unter dem Meter ausgewählt wurden.
Wenn Sie auf INPUTgesetzt sind, zeigt das Messgerät den Signalpegel unmittelbar nach dem INPUT Gangsteuerung an. Die rote Nadel im Zähler zeigt auch den Schwellenwert an, der von der THRESHOLD Steuerung ausgewählt wurde. Dies zeigt an, wenn das Eingangssignal den Schwellenwert überschreitet und wenn die Komprimierung angewendet wird.
Anmerkung
Der Red 3 Kompressor ist ein „weicher Knie“-Kompressor. Das Ergebnis ist eine glattere, transparentere Kompression. Das bedeutet auch, dass, wenn der Signalpegel auf dem Messgerät etwas unterhalb der roten Nadel liegt, eine geringfügige Reduktion des Gewinns wird weiterhin angewandt.
Wenn auf OUTPUTgesetzt, , das Messgerät zeigt den Signalpegel sofort an und zeigt die Steuerung DRY/WET in der Signalkette an. In diesem Modus wird die rote Nadel nicht betrieben, Dies liegt daran, dass die Komprimierung auf das Eingangssignal anstatt auf das Ausgangssignal angewendet wird.
Der GAIN REDUCTION Meter zeigt an, wie viel der Kompressor das Signal dämpft oder reduziert. Es funktioniert von rechts nach links.
Nachdem das Gesamtniveau durch Komprimierung reduziert wurde, können Sie mit dem MAKE-UP GAIN die Ausgabestufe erhöhen. Bis zu 40 dB Make-up Gain ist verfügbar.
Mit der Steuerung DRY/WET können Sie Ihre verarbeiteten (komprimierten) und nicht verarbeiteten Signale mischen um Ihnen zu helfen, mehr von der Dynamik der Quelle zu erhalten. Im Uhrzeigersinn (DRY) ist nur das nicht verarbeitete Signal hörbar. Im Uhrzeigersinn (WETT) wird nur das komprimierte Signal gehört. Wenn das Zifferblatt direkt nach oben (50/50), werden gleiche Mengen an verarbeiteten und nicht verarbeiteten Signalen gemischt.
Dies simuliert die parallele Kompression: die übliche Praxis des Mischens von komprimierten und unkomprimierten Signalen auf zwei separaten Kanälen einer Mischkonsole. Mit diesem Programm können Sie den Dynamikumfang des Signals reduzieren, ohne einen übermäßig zerquetschten Sound zu erzeugen.
Dies kann besonders nützlich sein, wenn das Komprimieren von Trommeln als sehr stark komprimiertes Signal mit dem unkomprimierten Signal gemischt werden kann. Die Steuerung DRY/WET kann auch sehr stark auf Signale angewendet werden, bei denen eine sehr subtile Komprimierung benötigt wird wie zum Beispiel auf Gesang.