Un compresseur agit comme un contrôle automatique du volume, rejetant le volume d'un signal s'il devient trop fort. Cela réduit la variation entre les passages bruyants et silencieux, car cela réduit automatiquement le niveau lorsque le son dépasse un volume défini, le seuil. Vous pouvez alors monter le niveau global pour compenser la chute du niveau et rendre le son plus fort.
Vous pouvez utiliser un compresseur pour aider à uniformiser les performances, en empêchant un signal de se couper et/ou de disparaître dans le mixage, ou vous pouvez utiliser un compresseur pour donner à votre son un tout nouveau caractère sonore.
Le compresseur Red 3 est modelé sur le légendaire compresseur matériel Focusrite Red 3. Le plugin Red 3 (comme avec le compresseur Red 3 original) a un son chaud et musical, et offrira une compression sensible à un large éventail de sources musicales sans compromettre l’intégrité de l’enregistrement original.
Les contrôles sont les suivants:
Le cadran en bas à gauche de la fenêtre du plugin (INPUT) vous permet de contrôler le niveau de gain à l'entrée du plugin. La plage de gain est de -18 dB à +18 dB. Lorsque le cadran pointe verticalement vers le haut (au centre), 0 dB de gain d'entrée est appliqué.
ATTACK détermine à quelle vitesse la compression est appliquée une fois que le niveau du signal source a augmenté au-dessus du seuil. Le temps d'attaque est le plus rapide dans le sens anti-horaire, ce qui fait que le compresseur réagit aux niveaux de pic du signal. Cela est parfois souhaitable mais peut causer un « pompage » indésirable de composants stationnaires de bas niveau du signal, en raison de transitoires courts.
Faire pivoter le cadran dans le sens horaire ralentira le temps d'attaque, ce qui oblige le compresseur à ignorer les transitoires courts et à répondre plus à la bruit moyen du signal.
Des temps d'attaque plus rapides sont utiles sur des instruments comme une guitare de basse frappée, où le compresseur est utilisé pour créer un son très ‘punchy’. Les temps d'attaque plus lents sont plus appropriés sur les voix ou les instruments où le compresseur est nécessaire pour fournir un contrôle plus subtil du niveau du signal.
RELEASE définit la vitesse de suppression de la compression une fois que le niveau du signal source est tombé en dessous du seuil. L'heure de sortie commence à 0. secondes (entièrement anti-horaire). Ceci est utile pour des signaux qui varient rapidement pour éviter de compresser les battements qui suivent, mais peut entraîner une distorsion sur des sons plus durs.
La rotation dans le sens horaire augmente en permanence le temps de libération. Cela donne un effet plus doux. Le temps de libération maximum est de quatre secondes.
Le réglage du contrôle REVEUILLEZ n'affectera pas le signal lorsque le bouton SUPPRIMER est engagé, comme décrit ci-dessous.
Lorsque vous activez AUTO RELEASE, la réponse de la courbe de sortie est définie par le son et le calcul de la libération automatique. Le taux de libération varie en fonction de la dynamique du signal. Ceci est particulièrement efficace sur les sons complexes et permet des temps d’attaque rapides sans entendre aucun « pompage » d’artefacts. Quand unformat@@2 SUPPRIMER est allumé, vous pouvez toujours déplacer le bouton SEULEZ , mais la position et la valeur de sortie affichées sur le bouton de sortie n'affectent pas le temps de publication.
Le taux de relâchement varie en fonction de la dynamique du signal. Ceci est particulièrement efficace sur les sons complexes et permet des temps d'attaque rapides sans entendre d'artefacts de « pompage ». LIBÉRATION AUTOMATIQUE est allumé, vous pouvez toujours déplacer le LIBÉRER bouton, mais la position et la valeur de relâchement affichées sur le bouton de relâchement n'affectent pas le temps de relâchement.
Le cadran RATIO détermine la vitesse à laquelle la compression est appliquée à un signal avec une entrée croissante et est le ratio de variation du niveau d'entrée par rapport au changement de niveau de sortie. Le contrôle donne une plage continue de 1.5:1 à <unk> :1
Les réglages des ratios inférieurs seront plus doux, et fourniront un contrôle plus doux sur les niveaux du signal. Cependant, à mesure que le ratio augmente, la compression deviendra plus difficile et plus remarquable. À des ratios très élevés, le compresseur se comportera de la même manière qu'un limiteur.
Le contrôle THRESHOLD définit quand la compression démarre, avec une plage de -50 dB à -10 dB. Plus le seuil est bas, plus le signal est compressé. Définir un seuil plus élevé laisse les passages plus silencieux non affectés, car seuls les passages qui dépassent le seuil sont compressés. Lorsque le compteur d'entrée/sortie est réglé sur INPUT, le seuil est affiché via l'aiguille rouge comme expliqué ci-dessus.
Il y a deux mètres de niveau sur le compresseur rouge 3 ; la jauge d'entrée/sortie (à gauche) et la jauge GAIN REDUCTION (à droite) du panneau du plugin.
Le compteur d'entrée/sortie a deux sources possibles, sélectionné en basculant l'interrupteur INPUT/OUTPUT sous le compteur.
Lorsque réglé sur INPUT, le compteur affiche le niveau du signal immédiatement après le contrôle de gain INPUT . L'aiguille rouge dans le compteur se déplace également pour afficher la valeur de seuil sélectionnée par le contrôle THRESHOLD . Cela aide à afficher lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil, et si la compression est appliquée.
Note
Le compresseur Red 3 est un compresseur « soft knee » à mesure que le signal d'entrée approche le point de seuil, une compression douce est appliquée. Le résultat est une compression plus lisse et plus transparente. Cela signifie également que lorsque le niveau du signal sur le compteur est légèrement en dessous de l'aiguille rouge, une petite réduction des gains sera toujours appliquée.
Quand réglé sur OUTPUT, le compteur affiche le niveau du signal immédiatement le contrôle DRY/WET dans la chaîne du signal. Dans ce mode l'aiguille rouge ne fonctionnera pas, c'est parce que la compression est appliquée au signal d'entrée plutôt qu'au signal de sortie.
La jauge GAIN REDUCTION affiche la quantité que le compresseur atténue ou réduit le signal. Elle fonctionne de droite à gauche.
Après que le niveau global ait été réduit par la compression, le cadran MAKE-UP GAIN vous permet d'augmenter le niveau de sortie. Jusqu'à 40 dB de gain de maquillage est disponible.
Le contrôle DRY/WET vous permet de mélanger vos signaux traités (compressés) et non traités, pour vous aider à maintenir une plus grande dynamique de la source. Lorsqu'il est entièrement anti-horaire (DRY), seul le signal non traité sera audible. Quand entièrement dans le sens des aiguilles d'une montre (WET), seul le signal compressé sera entendu. Lorsque les points de numérotation directement vers le haut (50/50), les quantités égales de signaux traités et non traités sont mélangées.
Cela simule la compression parallèle : pratique courante de mixage de signaux comprimés et non comprimés sur deux canaux distincts d'une console de mixage. Il vous permet de réduire la plage dynamique du signal sans créer un son trop "écrasé".
Cela peut être particulièrement utile lorsque vous comprimez des batteries, car un signal très comprimé, peut être mélangé avec le signal non compressé. Le contrôle DRY/WET peut également être utilisé pour un grand effet sur les signaux où une compression très subtile est nécessaire, comme par exemple à la voix.