Un compressore agisce come un controllo automatico del volume, abbassando il volume di un segnale se diventa troppo forte. Questo riduce la variazione tra passaggi forti e silenziosi, in quanto riduce automaticamente il livello quando il suono va al di sopra di un determinato volume, la soglia. È quindi possibile alzare il livello complessivo per compensare la caduta del livello e rendere il suono più forte.
È possibile utilizzare un compressore per aiutare anche una prestazione, impedendo un segnale di ritaglio e/o scomparire nel mix, oppure puoi usare un compressore per dare al tuo suono un carattere sonoro completamente nuovo.
Il Compressore Red 3 è modellato sul leggendario compressore hardware di Focusrite Red 3. Il plugin Red 3 (come con il compressore originale Red 3) ha un suono caldo e musicale, e fornirà una compressione sensibile a un'ampia gamma di fonti musicali senza compromettere l'integrità della registrazione originale.
I controlli sono i seguenti:
Il quadrante in basso a sinistra della finestra del plugin (INPUT) consente di controllare il livello di guadagno all'ingresso del plugin. Il campo di guadagno è da -18 dB a +18 dB. Quando il quadrante punta verticalmente verso l'alto (nel centro), viene applicato 0 dB del guadagno in ingresso.
ATTACK determina quanto velocemente viene applicata la compressione una volta che il livello del segnale sorgente è salito al di sopra della soglia. Il tempo di attacco è più veloce quando completamente in senso antiorario, facendo reagire il compressore ai livelli di picco del segnale. Questo è a volte desiderabile, ma può causare “pompaggio” indesiderato di componenti a basso livello steadier del segnale, a causa di brevi transitori.
Ruotare il quadrante in senso orario renderà il tempo di attacco più lento, causando al compressore di ignorare i brevi transitori e di rispondere maggiormente alla rumorosità media del segnale.
I tempi di attacco più veloci sono utili su strumenti come una chitarra bassa, dove il compressore viene utilizzato per creare un suono molto “punchy”. I tempi di attacco più lenti sono più adatti alla voce o agli strumenti in cui il compressore è tenuto a fornire un controllo più sottile del livello del segnale.
RELEASE imposta quanto velocemente la compressione viene rimossa una volta che il livello del segnale sorgente è sceso al di sotto della soglia. Il tempo di rilascio inizia alle 0. secondi (completamente antiorario). Questo è utile per segnali in rapida variazione, per evitare di comprimere i battiti che seguono, ma può causare distorsioni su suoni più sostenuti.
La rotazione in senso orario aumenta continuamente il tempo di rilascio. Questo dà un effetto più fluido. Il tempo massimo di rilascio è di quattro secondi.
L'impostazione del controllo RELEASE non influenzerà il segnale quando il pulsante RELEASE AUTO viene attivato, come descritto di seguito.
Quando si attiva AUTO RILASCIARE, la risposta della curva di rilascio è impostata dal suono e dal calcolo del rilascio automatico. Il tasso di rilascio varia per adattarsi alle dinamiche del segnale. Questo è particolarmente efficace su suoni complessi e consente tempi di attacco veloci senza sentire alcun “pompaggio” manufatti. Quando RELEASE AUTO è attivo, puoi ancora spostare la manopola RELEASE , ma il valore di posizione e rilascio mostrato sulla manopola di rilascio non influisce sul tempo di rilascio.
La velocità di rilascio varia per adattarsi alla dinamica del segnale. Ciò è particolarmente efficace su suoni complessi e consente tempi di attacco rapidi senza sentire alcun artefatto di "pompaggio". Quando RILASCIO AUTOMATICO è acceso, puoi comunque spostare il PUBBLICAZIONE manopola, ma la posizione e il valore di rilascio indicati sulla manopola di rilascio non influiscono sul tempo di rilascio.
Il quadrante RATIO determina la velocità con cui la compressione viene applicata ad un segnale con ingresso crescente ed è il rapporto di variazione del livello di ingresso rispetto a variazione del livello di uscita. Il controllo dà una gamma continua di 1.5:1 a <unk> :1
Le impostazioni del rapporto inferiore saranno più morbide, e forniscono un controllo più delicato sui livelli del segnale. Con l'aumento del rapporto, tuttavia, la compressione diventerà più difficile e più evidente. A rapporti molto elevati, il compressore si comporterà in modo molto simile a quello di un limitatore.
Il comando THRESHOLD è impostato all'avvio della compressione, con una gamma da –50 dB a –10 dB. Più bassa è la soglia, più il segnale è compresso. La fissazione di una soglia più elevata lascia inalterati i passaggi più silenziosi, poiché solo i passaggi che superano la soglia sono compressi. Quando il misuratore di ingresso/uscita è impostato a INPUT, la soglia viene mostrata attraverso l'ago rosso come spiegato sopra.
Ci sono due metri di livello sul Compressore Rosso 3; il contatore ingresso/uscita (a sinistra) e il contatore GAIN RIDUZIONE (a destra) del pannello plugin.
Il misuratore di ingresso/uscita ha due fonti possibili, selezionate attivando l'interruttore INPUT/OUTPUT sotto il contatore.
Se impostato su INPUT, il misuratore visualizza il livello del segnale immediatamente dopo il controllo del guadagno INPUT . L'ago rosso nel contatore si muove anche per mostrare il valore di soglia selezionato dal controllo THRESHOLD . Questo aiuta a mostrare quando il segnale di ingresso supera la soglia e se viene applicata la compressione.
Nota
Il Compressore Red 3 è un compressore “soft knee”. Quando il segnale di ingresso si avvicina al punto soglia, si applica una compressione delicata. Il risultato è una compressione più fluida e trasparente. Ciò significa anche che quando il livello del segnale sul metro è leggermente al di sotto dell'ago rosso, verrà comunque applicata una modesta riduzione del guadagno.
Quando impostato su OUTPUT, il misuratore visualizza immediatamente il livello del segnale postare il controllo DRY/WET nella catena del segnale. In questa modalità l’ago rosso non funzionerà, questo perché la compressione viene applicata al segnale di ingresso piuttosto che al segnale di uscita.
Il misuratore GAIN RIDUZIONE visualizza la quantità che il compressore sta attenuando o riducendo, il segnale. Funziona da destra a sinistra.
Dopo che il livello complessivo è stato ridotto dalla compressione, il quadrante MAKE-UP GAIN consente di aumentare il livello di output. Fino a 40 dB di guadagno di trucco è disponibile.
Il controllo DRY/WET consente di miscelare i segnali elaborati (compressi) e non processati, per aiutarti a mantenere più dinamiche della sorgente. Quando completamente in senso antiorario (DRY), solo il segnale non elaborato sarà udibile. Quando completamente in senso orario (WET), solo il segnale compresso sarà ascoltato. Quando il quadrante punta direttamente verso l'alto (50/50), uguali quantità di segnali elaborati e non processati sono misti.
Questo simula la compressione parallela: la pratica comune di miscelare segnali compressi e non compressi su due canali separati di una console di miscelazione. Permette di ridurre la gamma dinamica del segnale senza creare un suono troppo ‘schiacciato’.
Questo può essere particolarmente utile quando si comprimono i tamburi, come un segnale molto compresso, può essere miscelato con il segnale non compresso. Il controllo DRY/WET può essere utilizzato anche per un grande effetto sui segnali in cui è necessaria una compressione molto sottile, come sulla voce.